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故事女性!卡特的哥特游乐场

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文 杨博斐

满口脏话的卡特确信自己写的不是“小说”,而是“故事”,可事实也许它什么都不是,只能以Cult归类.她张开双腿大咧咧地坐在恶女巫的扫把上,用老妇人的腔调,语无伦次地把老掉牙的故事改装成哥特式的梦境.在卡特的短篇中,你寻找不到伏笔的引线,更别期待突如其来的情节甩尾,甚至感觉不到稳定行进的叙事流.大多数的笔墨都集中在定格或运动的画面描绘上,血泡一样的野郁金香,镰刀般的月亮,以及跨过尿液的女子.卡特正以此确立自己的美学,将盖棺论定的小说理论甩到垃圾桶里,确立了一种以描绘和隐喻为主体的文体风格.

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《焚舟纪》的前言中,拉什迪以卡尔维诺和马尔克斯比之卡特,虽自有其原因所在,却失之精确.从《意大利童话》到《命运交叉的城堡》,卡尔维诺进行了一次结构主义的抽离和进化,如何将细碎的故事转化成更加骨感的现代小说;而从《安吉拉·卡特精怪故事集》到《焚舟纪》,卡特执意将骨架击碎,留下的却是纷杂的意象花朵,在古老的隐喻中探索亘古不变的女性潜意识.而卡特与马尔克斯的分歧更为巨大,原因则在于双方对梦境和现实的第一性恰好相反:马尔克斯终究是现实的、历史的、社会的,而卡特却在个人化的私密梦境下摆出超现实的怪异姿势.

卡特终究是女性中的女性.这使她的小说语境或许有些狭小,反作用则是极度深入女性内核.阅读卡特的小说并不需要巨大的脑力,相反却要最大限度的唤起感官的呼应.“雪孩”、“老虎新娘”以及“扫灰娘”都很容易联想到童话的对应版本,而“黑色维纳斯”及“《仲夏夜之梦》序曲及意外配乐”则目标直指卡特钟爱过的神坛作家,但这样的考据或许丢到重读时更为恰当.事实上,卡特的戏仿和重造并不是旨在与原版作品进行反衬——虽然结果上必定会产生此种效果——最根本的目的,更在于挖掘存在已久却被我们忽略的部分.故事常常从我们最熟悉的场面开始,失控的收结到 、肉体和暴力的系统中,这些恰恰是女性主义的核心.从这个角度说,作为建构者的卡特比作为解构者的卡特更为重要.

《判我有罪》讲述女性极端抉择故事 主演田小洁自称是电影节最大亮点 160422 视频时长:03:19 《判我有罪》讲述女性极端抉择故事 主演田小洁自称是电影节最大亮点 160422 播放:27774次 评论:11543人

在美学的建构上,卡特具有更加重要的意义.对于一个作家来说,把名字作为风格类型的标签,远远比现代主义或者浪漫主义的标签更加成功.她的风格无需归类,只需定名为安吉拉·卡特即可.译者严韵的调侃“CarterLand”恰恰正中核心,安吉拉·卡特是一栋绚丽的游乐场,童话、鬼屋、万花筒、马戏团、傀儡剧无所不包.《焚舟纪》的每一个短篇都是一架华丽的游乐设施,重点是阅读或体验的过程,而非走下云霄飞车的那一刻.

《焚舟纪》(五卷套)安吉拉·卡特 著 严韵 译,南京大学

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